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史料记载，曹操虽未称帝，但“挟天子而令诸侯”，地位实际是凌驾于皇帝之上。此外，曹操高陵还发现了一些曹操生前使用的器物，即所谓的“常所用”，有輴(chūn)车、白缣画卤薄、竹翣(shà)、簟、升帐、帐构，以及绛、绯色的勋带二条和华盖等，这些都是帝王才能享用的礼遇。象征性的随葬物品如车马、刻有“黄蜜金廿饼”“白蜜银廿饼”等字样的石牌，还出土了刻录着曹操爵位和封国及谥号的圭形石牌，将该墓的墓主人身份直接指向了曹操。因此，这座大墓墓主人的身份只能是魏武王曹操，具有唯一性，不可能另有他人。
想到徐悲鸿、林风眠、刘海粟等国画大师到欧洲留学和创作的经历，江明贤意识到，中国画家在继承传统的同时，也要大胆吸收西方艺术和美学理念。1973年，他远赴西班牙学习西画时，油画老师的一句话，让他茅塞顿开：“不管你来西方想学什么，千万不要丢掉自己民族特有的东西。要用你最拿手的画法来表现。”于是，江明贤重拾毛笔，用水墨画的形式绘出西班牙风格建筑，令人惊艳，也让他对中国传统艺术再度恢复信心。
2024年5月14日12时许，村民叶尔泰·木拉提别克驾驶轿车途径察布查尔大渠一大桥时，因操作不当，连车带人掉进大渠，被湍急的水流冲向下游。在家休息的旦尼尔·多勒洪听到母亲急促的呼喊声“有人掉到河里了，赶快救人啊”迅速出门救人。跑到察布查尔大渠渠边后，旦尼尔·多勒洪接过父亲扔过来的绳子，从2米高的渠上跳进冰冷的水中，向落水的叶尔泰·木拉提别克游去。当靠近叶尔泰·木拉提别克时，旦尼尔·多勒洪从背后紧紧抱着他往岸边推。此时叶尔泰·木拉提别克非常紧张，一边拼命挣扎，一边大声呼喊，旦尼尔·多勒洪边安抚着，边紧紧抱住他的后背，用脚蹬在河底石头上，逆流艰难的向渠岸靠近。由于大渠护坡为水泥斜面，没有抓手作为支撑点，在多次尝试后都没有成功，无奈只能沿着护坡顺水而下。当游行5米左右时，终于抓住岸边一根小树枝，但树枝太细无法承受两人的重量折断。两人再次随着急流游了十几米后，终于抓住了渠边一棵较大的树枝。旦尼尔·多勒洪一手抱住叶尔泰·木拉提别克，另一只手紧紧拽住树枝，使尽全身力气推举着，在旦尼尔·多勒洪父亲等多人的协助下，叶尔泰·木拉提别克获救。
