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金代铜镜远承汉唐流风,近接北宋余绪,在金朝统治的一百多年间,形成了中国铜镜艺术发展史上最后一个繁荣阶段。金代铜镜背面图案一般以动物、植物、山水、人物故事题材为主,镜钮形制多样,用于系带手持或挂在镜架上。鱼纹镜在金代铜镜中所占比例很大,人物故事镜题材广泛。部分铜镜背面图案既有中原铜镜特点,又有女真民族风格。目前发现的金代铜镜中,有部分铜镜镜缘錾刻汉文或女真文验讫铭款及押记。
纪念演出以“大会演”形式全面展示中芭的艺术风采,参与到演出中的演员超300人。群舞阵容由中芭的两支演员队伍轮番上阵,展现出“娘子军连”飒爽的英姿与军民鱼水情深的动人场面以及硝烟弥漫的激烈战斗。剧中“连长”“小庞”“小娥”“南霸天”“老四”等角色也都由一众中芭优秀青年演员们在不同场次联合出演,特别值得一提的是,两位中芭前首席主演曹舒慈与王启敏也分别在两天客串了“南太太”一角,带来出彩的表演。
《诗刊》社主编李少君在活动启动仪式上致辞称,长江对中华古典文明和中华现代文明具有特别重要的意义。长江不仅是中华民族的母亲河,也是中国诗歌的母亲河。中国的新诗诞生在上海,1917年《新青年》第二卷发表胡适白话诗8首,这一事件被认为是中国新诗的开端。“我们这次活动,从上海开始,再到南京、武汉、重庆,要回过头去重新梳理新诗的脉络,看看新诗如何覆盖到中国的内陆,从长江汲取新的诗歌力量”。
胡志晋发现,国际上的人工增雨数值模式比较简单,只是预报自然情况下云有多高、催化后云能升多高等。胡志晋开始结合我国的气象条件完善该模式,并创新地提出云降水粒子比质量加上数浓度的微物理双参数模式,1986年发表了该项研究成果,显著提高了模拟自然和催化过程的能力。