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从本质上讲,农民画属于亚民间文化,也被称为“现代民间绘画”,因此与中国传统绘画创作手法大有不同。与传统国画、工笔写实和写意绘画知白守黑的含蓄之美相比,农民画在表达秋意中运用的绘画材料和创作手法无拘无束,饱含对生活的热情。比如上海金山张新英的作品《渔家酒》,虽然没有以秋天命名,但是画面绘制了秋天蟹肥之际酒菜摆桌等待宴请宾客的瞬间,画面静中带动、物中有情。山东胶南地区的《俏金秋》则以红蓝色调,展现了鱼市热火朝天的场面,彩绘出红红火火的另一种秋天。如果说前者是一首悠扬舒缓的夜曲,后者则是一曲直抒胸怀的丰收赞歌。
农民画的创作材料和手法不拘一格,甚至赋色方法也不限于“随类赋彩”。天津北辰区丰爱东的《运河秋色》把运河画成红色,将渔猎丰收和农业丰收交织的画面绘制得和谐而活跃。河水在传统意义上是蓝色的,而作者却画成红色,他说画成红色的运河就像飘带,更能够体现出丰收的喜悦。各地农民画作品在表现秋收的手法上既有地域性又有个人特色,创意和方法层出不穷,这也是农民画创作保持活力的法宝。农民画作者以率真的形式,表现出作者在当前乡村巨变中人们的精神面貌和对生活的热爱,因而充满感染力。
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